Hace ya más de 18 años nos dimos a la tarea de divulgar la psicología originada en Carl Gustav Jung, dirigiéndonos a quienes están interesados en los caminos de la psique, sus dificultades y desarrollos. Creemos que la rigurosidad no va en contra del diálogo abierto y que la complejidad de las propuestas junguianas y posjunguianas va encontrando, sobretodo en este siglo, la consciencia colectiva en la que puede florecer lo que fue incomprendido, incluso temido en otros tiempos.
Estos son nuestros primeros cursos para 2022
6 NUEVAS REFLEXIONES PSICOTERAPÉUTICAS
(Curso de profundización).
Lunes 7 a 9 p.m. hora de Colombia.
DIRIGIDO A: Terapeutas, pacientesy demás personas familiarizados con el lenguaje y conceptos junguiano.
Objetivo: Ofrecer y propiciar reflexiones sobre la vida del alma desde el modelo junguiano. Se ofrecerán comentarios y amplificaciones clínicas a textos posjunguianos, buscando actualizar y revisar sus alcances.
Materiales: todas las lecturas se envían con dos semanas de anticipación.
FECHAS Y TEMAS:
Enero 24: Estados de Posesión y presencia de la Histeria. (Rafael López-Pedraza y Laurie Shapira)
Enero 31: Culpa, Sombra y psicología de la víctima (Adolf Guggenbühl-Craig y Verena Kast).
Febrero 7: Patologías del Amor: Temor a la pérdida, celos, traición y abandono. (Aldo Carotenuto y Verena Kast).
Febrero 14: Adicciones y Fantasías Arquetípicas (Luigi Zoja).
Febrero 21: Complejos paternos y maternos en psicoterapia: una revisión necesaria (James Hillman y Thomas Moore).
Febrero 28: Lo femenino y lo masculino como valores psíquicos. Reimaginando a La mujer esqueleto y a Barba Azul (Clarissa Pinkola Estés)
Pagos mediante paypal (tarjetas de crédito) y transferencia bancaria.
Más información en
eventos@jungcolombia.com
SOMBRA INDIVIDUAL Y SOMBRA COLECTIVA.
6 imágenes arquetípicas.
Martes 7 a 9 p.m. hora de Colombia.
DIRIGIDO A: Público en general.
Objetivo: Delimitar La Sombra, como arquetipo y como complejo, mediante el uso de imágenes de variadas fuentes, buscando que este concepto se haga accesible en la vida cotidiana, tanto en nuestra vida individual como en la colectiva.
Materiales: todas las lecturas se envían con dos semanas de anticipación.
FECHAS Y TEMAS:
Enero 25: El Diablo: relaciones Yo-Sombra en el ámbito colectivo. El concepto de "El Mal" y sus repercusiones sociales. La interpretación religiosa y la interpretación psicológica (sus derivados como tratamiento del Alma).
Febrero 1: El Chivo expiatorio: El problema de la proyección colectiva como "verdad". Brujas, racismos, ovejas negras e hijos calavera.
Febrero 8: El Enemigo: Polarización política, guerras preventivas y punitivas. El triángulo amoroso y la presencia del rival como sombra.
Febrero 15: La diferencia: diferenciación yóica y el "complejo de contaminación". La diversidad intelectual, sexual, amorosa, económica y cultural como destructivas del órden general. (Disgresión: la literalización externa de una necesidad interna).
Febrero 22: La Materia. El conocimiento de la materia como amenaza (ciencia), el amor al dinero como peligro, la sexualidad como destructiva, el placer en general como falta de virtud.
Marzo 1: El Espíritu: "la negra marea del ocultismo", la espiritualidad como regresión, las religiones como negación de la luz de la razón, el pensamiento mágico como infantilización de la cultura.
Pagos mediante paypal (tarjetas de crédito) y transferencia bancaria.
Más información en
eventos@jungcolombia.com
La individuación y sus símbolos: El Tarot como mito.
12 sesiones
Sábados 11 a.m. a 1 p.m. hora de Colombia.
DIRIGIDO A: Público en general.
Objetivo: Estudiar el llamado "proceso de individuación" y el papel de los arquetipos y complejos en su estructuración, valiéndonos, en esta ocasión, del tarot, un relato en imágenes de carácter antiguo y de autoría indeterminada, que nos permite observar el movimiento de la psique a lo largo de la vida, tanto de manera líneal (recurso puramente pedagógico), como aleatoria (como parece ser la vida del alma). Debemos aclarar, como siempre, que no se trata de un curso sobre la lectura mántica del tarot.
Metodología y Materiales: Lectura para cada sesión enviada al principio del curso. Sugerencia de un diario que permita observar, a cada participante, las amplificaciones y asociaciones relacionadas con las imagenes tratadas en cada sesión.
FECHAS Y TEMAS:
Enero 29: El Loco y El Mago
Febrero 5: La Papisa y La Emperatriz
Febrero 12: El Emperador y El Papa
Febrero 19: El Enamorado y El Carro
Febrero 26: La Justicia y El Ermitaño
Marzo 5: La Rueda de la fortuna y La Fuerza
Marzo 12: El Colgado y La Muerte
Marzo 19: La Templanza y El Diablo
Marzo 26: La Torre y La Estrella
Abril 2 : La Luna y El Sol
Abril 9: El Juicio y El Mundo
Más información en
eventos@jungcolombia.com
DOCENTE
Lisímaco Henao Henao.
Psicólgo U. de A. (Medellín 2000)
Master en Psicología Analítica U. R. L. (Barcelona 2003)
Analista Junguiano IAAP-SCAJ (Copenhaguen 2013)
Supervisor Didacta IAAP (Bogotá 2018)
(Para visualizar su curriculum de colciencias haz click aquí)
Tiene el peso de la palabra nunca dicha, preparada, quizá, para ser dicha.
Tiene el peso de un recuerdo.
Tiene el peso de una nostalgia azul.
Tiene el peso de una mirada.
Pesa como pesa una ausencia.
y la lágrima que no se lloró.
tiene el peso inmaterial de la soledad en medio de los demás."
Clarice Lispector.
Un rico conversatorio en el que ponemos en el centro tanto al cuidado del alma como al alma misma. Se trata de cinco profesionales con experiencias y reflexiones diversas, pues sólo el alma, entidad inatrapable como lo percibiera Lispector, podría producir una variedad tan grande de miradas como la que existe. Por lo tanto, más que de unificar miradas (aspiración por demás excesivamente monoteísta), se trata de invocar la curiosidad de lo femenino (la de Eva, Pandora y tantas otras), para enriquecernos con preguntas como "Y tu ¿Qué ves? ¿Qué escuchas? ¿Con qué tratas cuando tratas con el alma?".
PARTICIPANTES:
Leonor Marina Restrepo: Psicóloga, Mg. En Educación, psicoterapeuta y docente. Ha sido una guía y maestra de muchas personas dedicadas a la psicoterapia y al campo de la psicología social. Con una gran experiencia en trabajo de campo con poblaciones afectada por desastres políticos y naturales.
Liliana Osorio: Psicóloga, Especialista en Psicología Analítica, Mg. en Intervenciones Psicosociales, psicoterapeuta y docente de la UCLA. Ha investigado en el campo del teatro y el performance como herramienta psicosocial, con una amplia experiencia en el trabajo con grupos.
Eduardo Carvallo: Psiquiatra y Analista Junguiano SVAJ, con formación en psicología positiva y humanista, ha sido presidente de la SCAJ y un divulgador reconocido de la psicología analítica mediante la creación del Centro de Estudios Junguianos de Bogotá y de "Arquetypus", un esfuerzo surgido en pandemia, que busca conectar diversos saberes psi. www.arquetypus.com
Julián Aguilar: Psicoanalista, docente U. de A., uno de los fundadores del departamento de psicología de la Universidad de Antioquia y quien ha dedicado su vida a la enseñanza del legado freudiano, escritor y un lector incansable que conecta con maestría el psicoanálisis y la literatura. Una vida dedicada a la reflexión sobre la escucha.
Julián Velázquez: Psicólogo con estudios de Maestría en psicología existencial, psicoterapeuta y fundador, en 2.003, del Centro de Psicología Humanista Existencial "Parinama", que promueve la creación de una estructura teórica e investigativa para la psicología humanista existencial (PHE). Muchas personas interesadas en la psicoterapia profunda han bebido de las enseñanzas de Julián y de Parinama (www.parinama.co)
Coordinador del conversatorio: Lisímaco Henao H. Psicólogo, Master en Psicología Analítica, psicoterapeuta y Analista Junguiano SCAJ. Divulgador de la psicología analítica a través de Casa Jung. Autor.
"Si en la Edad Media, como en la Antigüedad e incluso en los inicios de la Humanidad, se partía del convencimiento de un alma substancial, en la segunda mitad del siglo XIX surgió una psicología «sin alma». Bajo la influencia del materialismo científico, todo lo que no se podía ver con los ojos ni palpar con las manos se puso en duda o, lo que es peor, pasó a tener la mala reputación de sospechoso de metafísico."
"El recuerdo de este hecho quizá nos dé valor para contemplar la posibilidad de una «psicología con alma», es decir, de una teoría del alma que esté basada en la hipótesis de un espíritu autónomo. La impopularidad de semejante atrevimiento no debe asustarnos, pues la hipótesis del espíritu no es más fantástica que la de la materia. Puesto que en realidad no tenemos ni idea de cómo lo psíquico puede proceder de lo físico y, sin embargo, lo psíquico, de alguna manera, es, somos libres para suponer también lo contrario, es decir, que la psique procede de un principio espiritual de similar inaccesibilidad que la materia. Tal psicología, sin embargo, no podría ser moderna, pues moderno se considera lo contrario."
Lisímaco Henao es entrevistado por Verónica Fernandez en torno a estos tres conceptos, tres pilares fundamentales en nuestra relación con nuestro ser psíquico y con el mundo que hemos creado, todo ello en el marco del 2° Congreso de Gestores de Consciencia por la Paz, organizado por la Asociación Internacional de Sintergética en 2021.
James Hillman, en sus propias palabras. A 10 años de su muerte.
Recordamos a uno de los analistas más creativos de los últimos tiempos, con una recopilación de algunos de sus testimonios en video y con un fragmento de la hermosa introducción a "La cultura y el alma animal". Contenido del video: Contenido: 1. La Psique y El Mundo, 2. ¿Qué es un mito? 3. La obra de Jung.
"Una invocación.
Antes de empezar, antes de pronunciar palabra sobre la situación humana y los dilemas y prospectos del alma, debemos recordar que hacemos estas preguntas en un terreno de animales, los habitantes aborígenes de esta tierra, este aire, estas aguas—que nosotros somos sus invitados, incluso si somos continuamente sus conquistadores y verdugos, y algunas veces sus protectores. Que el recordar el hecho de que somos sus invitados intranquilos, especialmente de sus miembros más pequeños—los parásitos, los ácaros, las hormigas, las arañas, los escarabajos—sea un tributo a su eterna presencia. Que aquello que digamos no les ofenda.
Una invocación no es sólo un llamado literal a espíritus invisibles, no sólo un recordar, una ofrenda, o una propiciación; una invocación también desplaza al sujeto humano del centro del escenario hacia las alas (los flancos), un apropiado gesto anti-moderno que ignora al ego, al héroe, a las intenciones y a la biografía de la persona, llamando la atención hacia los lados; esa mirada hacia un costado no ve hacia el terror primitivo que está atrás, ni hacia un futuro de soluciones que está adelante, sino hacia los lados, hacia esa otra parte en donde habita el alma, extendida por el mundo y libre de las ataduras de la piel, las preocupaciones, y las predilecciones humanas.
Más allá de eso, la invocación a la bestia baja la cuestión de la geografía de la las viciadas temáticas de continentes en conflicto, lenguajes en conflicto, Cristianismos en conflicto—esos fastidiosos dilemas de norte y sur, inglés y español, católico y protestante, tribal y urbano; baja nuestra reflexión geográfica y la situa en la geografía no histórica, cíclica y orgánica de el alma animal, donde no hay lugar para el patriotismo y el dinero no tiene sentido alguno. ¡Fijar! ¡Para escapar de la economía!."
James Hillman. "La cultura y el alma animal". Ed. Fundación Polar. Caracas, 1994
¿Porqué llamarnos junguianos? ¿Porqué no?. ¿Cómo nos ha llegado al alma la obra de Jung?.
El día de la inauguración del Instituto C. G. Jung de Zurich (cuna de muchas organizaciones actuales incluida la IAAP), a este se le escuchó decir su ya famoso "¡Gracias a Dios yo soy Jung y no junguiano!"; y también había expresado ya en 1946 en una carta: “ Solo puedo esperar y desear que nadie se vuelva junguiano, no sostengo ninguna doctrina sino que describo los hechos y propongo algunas concepciones que considero dignas de ser discutidas… No enseño ninguna doctrina ya lista y concluida y me horrorizan los ciegos partidarios. A todos dejo la libertad de arreglárselas con los hechos a su especial manera, pues yo también me tomo esa libertad…”. Con base en esto, llamarse junguiano puede ser un acto de desobediencia con el maestro, por lo que invitamos a un puñado de desobedientes a contarnos cómo se han relacionado con la cuestión y a hablarnos de la manera como la psicología analítica ha encontrado un lugar en su alma, en sus reflexiones y su hacer.
Evocación especial del evento de hace 10 años, ocasión en la que rendimos homenaje no solo a Jung sino, en vida, a una de las pioneras en Colombia, la profesora Marta Vélez.
PARTICIPAN: Karin Fleisher (Argentina), Mikel García (España), Ricardo Carretero (España), Ana Tibau (Ecuador), Vladimir Serrano (Ecuador), Fabián Flaizman (Argentina), Silvio Lopes Peres (Brasil). Colombia: Eduardo Carvallo, Cristina Hincapié, Lisímaco Henao, Patricia Ramirez, Ana Cristina Jimenez, Elink Serna, José Omar Estrada, Carlos Heber Molina, Cristina Santamaría, Julián Aguilar.
Alguna vez afirmó Ingmar Bergman que "Ningún arte traspasa nuestra conciencia como el cine; sólo el cine toca directamente nuestros sentimientos hasta llegar a los oscuros recintos de nuestra alma”.La película “Persona” parece ser un ejemplo de este postulado, pues se refiere a la máscara (en latin “personare”) y a los efectos de un acto consciente de renuncia a la misma.
Personare significa "la máscara del actor”. En el teatro clásico griego, el actor llevaba consigo varios personare, varias máscaras y por ello podía, intercambiándolas, interpretar varios papeles. El psiquiatra suizo Carl Gustav Jung tomó este concepto para designar una de las experiencias humanas más colectivas: la de representarnos a nosotros mismos en el teatro de la existencia. Según Jung todos llevamos máscaras, las cuales nos permiten ser en sociedad; estas máscaras o personas varían según el contexto cultural y social y son construidas por nosotros con base en nuestros intereses “personales” y en las posibilidades que nuestro entorno pone a nuestra disposición. Los oficios, las profesiones e incluso un gran repertorio de actitudes y reacciones que tenemos en nuestra relación con los otros, constituyen la actualización de nuestra propia relación con el arquetipo de la máscara (es un “arquetipo” porque se trata de un modelador de la conducta y productor de imágenes existente en todos los momentos históricos, en todos los lugares del mundo y en todos los individuos humanos).
En “Persona” de Bergman, la actriz Elisabeth Vogler decide no sólo dejar de usar la máscara en el teatro en el que interpreta a Electra, sino que además decide callar y aislarse de todo lo que en el mundo representa (esposa, madre, amante, actriz, etc.), así, el acto de callar es un símbolo de su renuncia, el cual reta a las máscaras de los demás representadadas por Alma, la enfermera que le cuida. Alma hace largos discursos durante la película en los que afirma su posición en relación con el mundo exterior: madre, futura esposa, mujer buena, etc. Para ella se va haciendo cada vez más insoportable el acompañar a alguien que se niega a enmascararse; en principio el silencio de su interlocutora, ese vacío, se le hace imposible de soportar y la empuja a llenarlo con todo aquello que nunca le ha mencionado a nadie, todo aquello que ha guardado detrás de la máscara, es decir, todo aquello recogido en un contenedor psíquico al que Jung denominó Sombra (arquetipo de la sombra). Así, veremos a Alma permitiendo hablar a la sombra: sus deslices sexuales, sus grandes rencores, su desprecio por el mundo, pero, y más importante aún, veremos como frente a la negativa de Elisabeth a volver a ser "persona", Alma comienza a actuar la sombra, ahora no se trata solo de reconocerla en el lenguaje, en el discurso frente a Elisabeth, ahora se trata de hacerla acto dejando en el suelo, y a propósito, el fragmento de un vaso roto, a sabiendas de que su paciente pasará por allí o también insultando su inteligencia y sus intenciones, llegando incluso, en el momento de máxima tensión, a golpearla. Elisabeth, que hasta ese momento había permanecido aparentemente impasible (¿una segunda máscara?), reacciona también con golpes frente a este paso al acto de su cuidadora. Es este un momento crucial en el cual vemos a la ex_actriz correspondiendo al golpe con una fuerza mayor que la de Alma; vemos entonces la sangre de Alma, una imagen que parece indicar que Elisabeth está mejor relacionada, de manera más efectiva y contundente, con su sombra, de hecho podemos suponer que al renunciar al mundo exterior, ha pasado, ha traspasado la barrera de las objeciones morales y se encuentra en disposición de llevar al acto, si circunstancias como esta del golpe de Alma lo ameritan, su instinto (agresivo en este caso).
Según Jung, el problema con cualquier arquetipo es la manera como podemos ser inconscientes de su participación en nuestro destino. Es claro que llevamos máscaras, que somos personas en nuestra vida cotidiana, lo que no es siempre claro para nosotros es que esas personas, aunque necesarias, son superficiales e incluso pasajeras con respecto a todo lo que somos en la realidad profunda, con respecto a nuestra totalidad. Cuando Alma habla de su máscara parece totalmente inconsciente de lo sombría que también es y de la fragilidad misma de su máscara, es por ello que se desmorona al leer lo que Elisabeth dice de ella en sus cartas a la psiquiatra. Alma está convencida de su máscara de enfermera buena, fuerte e inteligente y es inconsciente de que también puede ser mala, frágil y torpe. Ahí, nos dice la psicología junguiana, está su talón de Aquiles y el nuestro, en el creer que somos sólo lo que hacemos y creemos a la luz de la Persona.
Elisabeth ha renunciado conscientemente a sus máscaras y por ello puede en su reflexión silenciosa ser más consciente de cómo las ha vivido, también quizás por ser actriz (profesional de la construcción de máscaras). En este sentido no pasemos por alto un elemento simbólico del film: el momento en el que Elisabeth parece darse cuenta de todo esto es durante su representación de Electra. ¿Quién es Electra?, es aquella mujer que no hace lo que de ella se espera, aquella que lleva a cabo el acto que sobrecoge nuestras máscaras de hijos amorosos: el asesinato de su madre. Electra es sometida a juicio y condenada por ello, condenada por hacer algo que, desde la sombra, todos podríamos haber deseado hacer en algún momento -literal o simbólicamente- pero que muy bien ocultamos tras la máscara, y lo peor, ocultándolo de nosotros mismos (los terapeutas nos encontramos a diario con estos sentimientos ambiguos hacia los padres, sentimientos cuyo reconocimiento resulta tan doloroso para nuestros pacientes). Elisabeth, que también es madre, decide entonces renunciar tanto a ese amor ideal por su hijo como al amor ideal de su hijo hacia ella. Es así como, a través de Elisabeth, Bergman dirige al espectador un cuestionamiento profundo acerca de los valores conscientes y de su fragilidad, lo que yo veo simbolizado en la fotografía que ella parece tomarnos en un momento de la película (al parecer un hito en la historia del cine, cuando un personaje rompe la llamada "cuarta pared" y se dirige a nosotros).
Esta es la forma en la que Bergman logra conmover nuestra consciencia habitual: atravesando la máscara y llegando a la sombra, mostrando que ellas están íntimamente ligadas como íntimamente se ligan Elisabeth y Alma, por ejemplo, en la secuencia de las sensuales caricias; atravesamiento también en otros símbolos de la película como en la imagen del budista ardiendo en protesta por la presencia de los Diem en el poder, una familia cristiana y pro-occidental en el Vietcong ¿hay acaso otro símbolo más potente de la renuncia al mundo-máscara que el de aquel que se inmola renunciando a la representación máxima, es decir, al propio cuerpo?
Durante la preparación de este trabajo me asaltó una pregunta más amplia: ¿en qué consiste la propuesta artística de Bergman en tanto tocar nuestras oscuridades? ¿Acaso –me dije- la intención de penetrar la máscara y llegar a la sombra es una constante en él? y de ser así ¿cuáles son esos aspectos de la consciencia que más le interesa cuestionar? Por ello decidí, muy al azar, tomar otros dos films del autor: El séptimo sello y La vida de las marionetas. Encontré que en el primero las máscaras que caen son más colectivas (la religión, la moral y la justicia), y que la sombra que surge es también colectiva: miedo, guerra y crueldad en masa. Pero aquí hay una imagen que cobra vida como la gran emisaria del arquetipo de la sombra, aquella que todo lo desmorona, lo corroe y lo limita: la muerte. Es la muerte un gran tema, si bien en Persona aparece como muerte simbólica de la máscara, aquí es muerte real y ¿definitiva? de la encarnación misma de la persona, del ser vivo.
Por otro lado en La vida de las marionetas, se plantea la caída de máscaras más particulares:
1. La pareja como máscara sostenida por Katerina, harta de su esposo Peter y de su frialdad, pero que hace parte de un tinglado donde las visitas a la suegra son mascaradas tan evidentes como los desfiles de modas que la protagonista organiza. y 2. La máscara del exitoso hombre de negocios que oculta a un psicópata en potencia que no logra, finalmente, contener. Así como para Peterdejar caer su máscara sería tener que reconocer que es un asesino, para Katerina implicaría que ella es simplemente una mujer equivocada sentimentalmente e incluso, tal vez, profesionalmente. Ambos se resisten a reconocer lo que subyace a ese mundo de apariencias, dicho reconocimiento lo muestra Bergman a través de Tim, el amigo homosexual de Katerina:
"Miro mi boca y mis manos y ya no creo lo que veo. Solo soy un niño ¿o ya no lo soy?
No se nada del tiempo. No existe, dicen los que han pensado en ello.
Cierro los ojos y me siento como un niño de diez años. Físicamente también.
Entonces los abro y me miro al espejo. Y hay un viejo aniñado. ¿No es curioso?
Un viejo aniñado, eso es todo. No hay algo más, nos convertimos en eso
Simplemente eso, toda esa intimidad es solo un sueño crudeza y porquería.
A veces tengo que ir a ciertos sitios ¿sabes? Me junto con la peor gente, no te lo creerías.
Placer, excitación, increíble brutalidad y porquería.
Todo es un lío salvaje, vida sexual que lleva un viejo aniñado.
No es exactamente suave. Algún día me apalearan hasta la muerte. Eso también es tentador.
Puede que sea el mismo envejecer, la putrefacción. No lo sé
Fuerzas que no puedo controlar. Observo mi cara en el espejo, me es bastante familiar, y constato que en esta combinación de sangre y carne y nervios y hueso hay 2...
No se como llamarlos; 2 entidades irreconciliables.
El sueño de cercanía, dulzura y comunidad, abandono de todo lo vivido.
Y por el otro lado violencia, terror, amenaza de muerte. A veces creo que todo eso tiene un origen común.
No lo sé ¿cómo podría? Quizás mis sueños eran demasiado bonitos. Y como castigo...
La vida te sacude cuando menos te lo esperas. Como castigo tienes la nariz tan metida en la mierda que casi te ahogas".
Con La vida de las marionetas, Bergman se gana nuevamente el calificativo de realizador de cine psicológico (o del "más psicológico de los cienastas"), al exponer los motivos por los cuales estos dos personajes se convierten en simples marionetas del destino, es decir, en marionetas de su desconocimiento, de su inconsciencia: se nos dice que Katerina está demasiado atada a la importancia personal, al éxito profesional y a los ideales en general, pero aún más explícito es el director cuando muestra a un Peter Egerman buscando ayuda en el psiquiatra. Cualquiera diría que se trata de un acto de reconocimiento de la sombra, pero no nos llamemos a engaño: el que pongamos palabras a algo no significa necesariamente, como suelen decir algunos idealistas del lenguaje, que lo hayamos atrapado. La forma en que se conduce el protagonista nos sugiere que estamos ante un psicópata, es decir, frente a una persona que no puede entrar en contacto real con la moralidad. Para él el sexo es un ejercicio biológico y la relación no pasa de ser, según la describe, una negociación en el nivel de la máscara. Por ello terminará llevando al acto el asesinato realizando lo que podría considerarse su única “buena acción”: no matar a la Katerina esposa sino a una Katerina sustitua, que para su psique podría ser la misma persona. Entendemos entonces que la sombra es para Katerina imposible de reconocer debido a su identificación inconsciente con la máscara social, mientras que para Peter ese reconocimiento se hace imposible por el vacío sustancial de Eros, de empatía y moralidad que existe en la psique del psicópata y que resulta insultante para nuestros ideales de cultura. Así, Bergman denuncia dos formas de ceguera: la que opera por inconsciencia y la que opera por la naturaleza de algunos individuos.
Bergman dijo en una entrevista que dos momentos de confrontación con la muerte (la gran sombra), lo impactaron y cambiaron: por un lado las 8 horas que pasó inconciente en un hospital para ser operado de una septicemia y la muerte de su esposa Ingrid von Rosen. El evento de las ocho horas de anestesia le sugirió que éramos sólo una llama que de repente se apaga quedando sólo la nada (cuestión que se plantea el personaje del Cruzado en la película "El séptimo sello", que había rodado años antes), mientras que el sentimiento de que, después de muerta, su esposa seguía presente en la casa, le hablaba de una forma de existencia en la muerte en la que ella le esperaba (he desarrollado un poco más el tema de la muerte como sombra a propósito de otra película. Da click aquí si quieres leerlo)
Al verse cuestionado en su propia posición frente al final de la vida, Bergman nos regala, a través de su obra, la posibilidad de comprender que ningún valor puede ser tan firme en nosotros como para no ser cuestionado (nivel de la máscara), y que ninguna oscuridad humana puede sernos tan extraña como para sentirnos completamente libres de ella (nivel de la sombra).
Dejo, para concluir, el fragmento de la entrevista a la que me refiero:
Con estos párrafos inicia Jung el capítulo de su autobiografía titulado "Últimos pensamientos". Es impresionante la lucidez con la que expone temas tan dificiles como la relatividad y realidad tanto del bien como del mal, y lo apremiante que es este tema para nuestros tiempos. Jung nos dice que no deberíamos caer en el mal, pero tampoco en el bien, que "caer" es perder completamente el lugar de la consciencia al enfrentar una cuestión tan cargada de ideales y de prejuicios. Nos asegura que, en último análisis, decir que el mal o el bien son relativos, no significa negar su realidad. Sea esta una invitación a leer el capítulo, sino el libro completo ("Recuerdos, Sueños y Pensamientos" se titula la autobiografía hecha a dos manos con su secretaria y amiga Aniela Jaffé). Esta traducción proviene de otra colección que recomendamos ampliamente: "Encuentros con la Sombra", de editorial Kairós.
"El mito cristiano permaneció inexpugnable durante todo un milenio hasta que en el siglo XI comenzaron a advertirse los primeros síntomas de una transformación de la consciencia. A partir de ese momento, la inquietud y la duda fueron en aumento hasta que, a fines del segundo milenio, vuelven apercibirse los atributos de una catástrofe mundial que amenaza a la consciencia. Esta amenaza consiste en una hipertrofia de la consciencia -una hubris, en otras palabras- que puede resumirse en la frase: «No hay nada superior al hombre y sus hazañas». El mito cristiano ha perdido su trascendencia y, con ella, ha desaparecido también la noción de totalidad ultramundana propuesta por el Cristianismo.
A la Luz sigue la oscuridad, la otra cara del Creador, y este proceso ha alcanzado su punto culminante en el siglo XX. Esta emergencia del mal, cuya primera erupción violenta tuvo lugar en Alemania, coloca al Cristianismo frente al mal (re presentado por la injusticia, la tiranía, la mentira, la esclavitud y la opresión de la consciencia) y revela hasta qué punto el Cristianismo ha sido socavado en el siglo XX. El mal ya no puede seguir justificándose con el eufemismo de la privatio boni y se ha convertido en una realidad determinante que ya no puede eliminarse del mundo por medio de una simple paráfrasis. A partir de ahora debemos aprender a controlarlo porque va a permanecer junto a nosotros aunque, de momento, resulte difícil concebir cómo podremos convivir con él sin experimentar sus terribles consecuencias.
En cualquier caso, lo cierto es que necesitamos una reorientación, una metanoia. Permanecer en contacto con el mal supone correr el riesgo de sucumbir a él. Sin embargo, ya no podemos seguir sucumbiendo, ni siquiera al bien. Un bien en el que «caemos» deja de ser un bien moral. No se trata de que se convierta en algo malo sino de que el mismo hecho de sucumbir puede generar todo tipo de problemas. Cualquier forma de adicción -ya se trate de la adicción al alcohol, a la morfina o al idealismo - es mala. Debemos dejar de pensar en el bien y el mal como términos absolutamente antagónicos. Debemos dejar de lado el criterio de la acción ética que considera que el bien es un imperativo categórico y que podemos soslayar el llamado mal. De este modo, al reconocer la realidad del mal necesariamente relativizaremos al bien y al mal y comprenderemos que ambos constituyen paradójicamente dos mitades de la misma totalidad.
En la práctica esto significa que el bien y el mal dejan de ser incuestionablemente evidentes y que debemos caer en cuenta de que es nuestra propia valoración la que los hace tales. Sin embargo, todo juicio humano es imperfecto y, por consiguiente, no podemos seguir creyendo ingenuamente en la infalibilidad de nuestros juicios. El problema ético sólo se presenta cuando comenzamos a poner en cuestión nuestras valoraciones morales. Pero que el «bien» y el «mal» sean relativos no significa que se trate de categorías inválidas o inexistentes.
Por otra parte, sin embargo, continuamente nos vemos en la obligación de tomar decisiones morales y de asumir las consecuencias psicológicas que necesariamente acompañan a nuestras decisiones. Como he señalado en otras ocasiones, todo error cometido, pensado o deseado volverá nuevamente a nuestra alma. Los contenidos de nuestros juicios dependen del lugar y del momento y, por tanto, asumen formas muy diversas. Toda valoración moral se asienta en la aparente certidumbre de un código moral que pretende saber exactamente lo que es bueno y lo que es malo. Pero una vez que hemos descubierto lo inseguro de sus fundamentos, cualquier decisión ética se convierte en un acto creador subjetivo.
Es imposible eludir el tormento de la decisión ética. No obstante, por más extraño que pueda parecer, debemos ser lo suficientemente libres como para evitar el bien y para hacer el mal si nuestra decisión ética lo requiere así. Dicho en otras palabras, no debemos caer en ninguno de los opuestos. En este sentido, el neti,neti de la filosofía hindú nos proporciona un patrón moral sumamente útil. En determinados casos el código moral se abroga y la decisión ética se deja en manos del individuo. Esto no es nada nuevo, en definitiva se trata de una antigua idea conocida en la época prepsicológica como «conflicto de obligaciones».
Como norma general, sin embargo, el individuo es tan inconsciente que suele ignorar totalmente su propia capacidad de elección y busca ansiosamente en el exterior normas y reglas que puedan orientar su conducta. Gran parte de la responsabilidad de esta situación reside en la educación, orientada exclusivamente a repetir viejas generalizaciones pero totalmente silenciosa respecto de los secretos de la experiencia personal. De este modo, individuos que ni viven ni vivirán jamás de acuerdo con los ideales que proclaman, enseñan todo tipo de creencias y conductas idealistas sabiendo de antemano que nadie va a cumplirlas y, lo que es todavía más grave, nadie cuestiona siquiera la validez de este tipo de enseñanza.
Así las cosas, para obtener una respuesta al problema del mal en la actualidad es absolutamente necesario el autoconocimiento, es decir, el mayor conocimiento posible de la totalidad del individuo. Debemos saber claramente cuál es nuestra capacidad para hacer el bien y cuántas vilezas podemos llegar a cometer. Si queremos vivir libres de engaños e ilusiones debemos ser lo suficientemente conscientes como para no creer ingenuamente que el bien es real y que el mal es ilusorio y comprender que ambos forman parte constitutiva de nuestra propia naturaleza.
Sin embargo, aunque hoy en día existan personas que tengan gran comprensión de sí mismas, la mayor parte de nosotros distamos mucho de poseer este nivel de autoconocimiento. El autoconocimiento es de capital importancia porque nos permite acercarnos a ese estrato fundamental, a ese núcleo esencial del ser humano en el que moran los instintos y radican los factores dinámicos preexistentes que determinan las decisiones éticas de nuestra consciencia. Este núcleo es el inconsciente y sus contenidos, acerca de los cuales no podemos emitir ningún juicio definitivo. Cualquier idea que nos hagamos del inconsciente será errónea porque nuestra capacidad cognitiva es incapaz de comprender su esencia y de imponerle límites racionales. Para alcanzar el conocimiento de la naturaleza es necesaria la ciencia, que amplía nuestra consciencia y, de la misma manera, para profundizar nuestro autoconocimiento necesitamos de la ciencia, es decir, de la psicología. No es posible construir un telescopio o un microscopio, por ejemplo, a fuerza de buena voluntad sino que para ello es necesario tener profundos conocimientos de óptica.
Hoy en día la psicología resulta de capital importancia. Nuestro conocimiento del ser humano es tan parcial y distorsionado que el nazismo y el bolchevismo nos han dejado perplejos y confusos. Estamos frente al mal y no sólo ignoramos lo que se halla ante nosotros sino que tampoco tenemos la menor idea de cómo debemos reaccionar. Y aunque supiéramos responder seguiríamos sin comprender «cómo ha podido suceder esto». Con manifiesta ingenuidad un estadista afirma que no tiene «imaginación para el mal». Efectivamente, no tenemos imaginación para el mal porque es el mal el que nos tiene a nosotros. Unos quieren permanecer ignorantes mientras que otros están identificados con el mal. Esta es la situación psicológica del mundo actual. Hay quienes se llaman cristianos y creen que pueden aplastar el mal a voluntad; otros, en cambio, han sucumbido al mal y ni siquiera pueden ver el bien. El mal ha terminado convirtiéndose en un poder visible. La mitad de la humanidad crece en el seno de una doctrina basada en la especulación mientras la otra mitad enferma por falta de un mito adecuado a la situación. El pueblo cristiano ha llegado a un callejón sin salida, la cristiandad dormita y hace siglos que olvidó revitalizar sus mitos.
Nuestro mito ha enmudecido y ha dejado de dar respuestas a nuestras preguntas. Como dicen las sagradas escrituras, la culpa no es suya sino exclusivamente nuestra ya que no sólo hemos dejado de desarrollarlo sino que hemos reprimido todos los intentos realizados en ese sentido. La versión original del mito nos ofrece un amplio punto de partida y múltiples posibilidades de desarrollo. Al mismo Cristo, por ejemplo, se le atribuyen las siguientes palabras: «Sed astutos como las serpientes y mansos como las paloma s». Pero ¿para qué se necesita la astucia de las serpientes y qué tiene que ver ésta con la inocencia de las palomas?
La cristiandad sigue sin contestar a la antigua pregunta gnóstica « ¿De dónde proviene el mal?» y la cauta insinuación de Orígenes de la posible redención del mal sigue siendo calificada como herética. Hoy nos vemos obligados a reformular esta pregunta pero seguimos con las manos vacías, desconcertados y confusos y ni siquiera podemos explicarnos que -a pesar de la urgencia con la que lo precisamos- no existe ningún mito que pueda ayudarnos. La situación política y los aterradores -por no decir diabólicos- avances de la ciencia despiertan en nosotros secretos estremecimientos y oscuros presagios. Pero ignoramos la forma de salir de esta situación y hay muy pocas personas que crean que la posible solución descanse en el alma del ser humano.
De la misma manera que el Creador es completo también lo es Su criatura, Su hijo. El concepto de totalidad divina es global y nada puede separarse de Él. No obstante, sin ser conscientes la totalidad se escindió y de esa división se ori ginó el mundo de la luz y el mundo de las tinieblas. Esta situación, como podemos advertir en la experiencia de Job o en el ampliamente difundido Libro de Enoch (pertenecientes al período inmediatamente precristiano) estaba claramente prefigurada antes incluso de la aparición de Cristo. El Cristianismo perpetuó posteriormente esta escisión metafísica. Satán -que en el Antiguo Testamento pertenecía todavía al en torno próximo a Yahveh- constituyó a partir de entonces el polo eterno diametralmente opuesto al mundo divino. No se le podía extirpar. No debe, por tanto, sorprendemos que ya en los mismos comienzos del siglo XI apareciera la creencia de que el mundo no era una creación divina sino diabólica. Esta ha sido la nota predominante que ha caracterizado a la segunda mitad del eón cristiano, después de que el mito de la caída de los ángeles explicase que eran esos ángeles caídos los que habían enseñado al hombre el peligroso conocimiento de la ciencia y del arte. ¿Qué hubieran dicho esos viejos narradores de haber presenciado el desastre de Hiroshima?"
